La Biennale de Paris aux États-Unis
Du 24 septembre au 8 octobre 2011
New York
La Biennale de Paris a été créée en 1959 par André Malraux, qui souhaitait en faire un lieu de rencontre et d’expérimentation de nouvelles modalités pour un art du futur. Après une période d’interruption, elle a été réactivée en 2000 et, depuis, ne cesse de délier l’art de l’institution.
La Biennale de Paris ne recourt pas aux objets d’art, trop soumis aux lois du marketing. Elle n’obéit à aucun cadre régulateur susceptible d’entraver ses actions dans la société contemporaine et ses évolutions politiques, économiques et idéologiques. En agissant dans la vie réelle et en s’appuyant sur ses usages, elle cherche à identifier l’art selon de nouveaux critères, qui ne font plus de l’artiste l’acteur exclusif de son développement.
De manière générale, elle refuse de se soumettre aux règles qui régissent le monde convenu de l’art.
Par le mélange des genres, la porosité des frontières et la redistribution des rôles, la Biennale de Paris fait apparaître l’art là où on ne l’attend pas.
Actions, conférences, rencontres, opérations et dynamiques
- « Le Collège de la Biennale de Paris »
- « Art non artistique »
- « L’invisuel »
- « That’s Painting Productions »
- « Gestion de la vie d’artiste »
- « Manœuvres et altérations »
- « IKHÉA©SERVICE n° 7, Bâcler »
- « Exposition aux dangers psychologiques »
- « L’art est une raison suffisante pour s’en dispenser ! »
- « L’évolution du statut du spectateur »
- « Visuel/Invisuel : les mots peuvent-ils engendrer l’art ? »
- « Culture visuelle/Pratique invisuelle »
- « Opérer »
- « Quelles collections d’art pour le futur ? »
- « Comment collectionner l’éphémère ? »
- « Décollection »
- « Une approche hors norme de la collection d’art »
- « IKHÉA©SERVICES & Glitch dans les collections : du stockage à l’action ! »
- « Déconstruction ? »
- « La Biennale de Paris, une stratégie mise au service des pratiques désobéissant au régime normatif de l’art »
- « Les contours de l’art sont-ils devenus l’art lui-même ? »
- « Le moins »
- « Pratiques hors norme aux États-Unis »
- « IKHÉA©SERVICE n° 15, Corrections à la main du monde qui nous entoure »
- « La Biennale de Paris, un monde de l’art parallèle, souterrain et hors-la-loi »
- « Quelles nouvelles figures de l’artiste peut-on proposer ? »
- « Le Guide Legrand des buffets de vernissages »
Partenaires
Artistes et autres professionnels
Karen Atkinson
Marek Bartelik
Nancy Barton
Bernard Brunon
Sylvie Chan Liat
Isabelle de Maison Rouge
Jean-Baptiste Farkas
Tom Finkelpearl
Emmanuel Germond
Alexandre Gurita
Caroline Keppi-Gurita
Tai Kim
Auguste Legrand
André Éric Létourneau
Jill McDermid
Ghislain Mollet-Viéville
Robert Storr
Des agents du Guide Legrand des buffets de vernissages
Des étudiants de la Yale University School of Art et de New York University
Institutions, écoles et lieux partenaires
Queens Museum of Art
Austrian Cultural Forum New York (ACFNY)
Grace Space Exhibition Space & Gallery
New York University
Yale University School of Art
CalArts
Union Square et d’autres espaces publics et privés
Scoops, Los Angeles
The Center for Land Use Interpretation (CLUI), Houston
Ville de Paris
Ministère de la Culture et de la Communication / Délégation générale à la langue française et aux langues de France (DGLFLF)
French Institute Alliance Française
Organisation internationale de la Francophonie
Ambassade de France aux États-Unis
Institut suédois
Maison de l’Amérique latine
Centre culturel irlandais
Autres écoles et universités
Associations
Société française de terminologie
Association internationale des critiques d’art (AICA)
La Générale en Manufacture
Diffusion système minuit Québec
Grace Space Exhibition Space & Gallery
Collectionneurs
Ghislain Mollet-Viéville
Collection MJS
Contact
Markus Prosper
Secrétaire